В жерло вулкана: как достичь успеха в фото- и видеосъемке приключений

Не знаете, как создавать видеоконтент о приключениях? Для амбассадора Canon Уллы Лохманн, которая создает фотографии и видеосюжеты о приключених уже более 25 лет, все началось с увлечения вулканами. Она родилась в Германии, но работая на такие организации, как National Geographic, журнал GEO и BBC, она побывала в десятках стран. Она снимает на видео и фотографирует извержения вулканов и потоки лавы, а также местные сообщества, которые живут возле активных вулканов.

В одну из наиболее опасных съемок Уллы входил спуск на 600 метров внутрь активного вулкана на островах Вануату в Южно-Тихоокеанском регионе. Уникальные зрелищные снимки, которые она сделала всего в 50 метрах от озера лавы, стали воплощением мечты всей ее жизни. «Вулкан выглядел таким огромным и мощным, в этот момент я осознала, насколько мы, люди, маленькие, — говорит она. — Но в то же время я чувствовала себя действительно живой».

В конце 2025 года Улла отсняла 47-минутный документальный фильм для Red Bull Bergwelten, который получил название «Огненные горы Италии: самые активные вулканы Европы» (Italy’s Mountains of Fire: Europe’s most active volcanoes). В нем она отправилась к самым легендарным вулканам Италии — Этне, Стромболи, Флегрейским полям и Вулькано; название последнего и вовсе стало основой для общего названия этих природных явлений. Фильм сочетает в себе приключенческий сюжет и научные объяснения; со слов Уллы, он «именно о том, чем занимаются люди, когда живут бок о бок с активным вулканом» — включая спуск на сноуборде с горы Этна и погружение в подводные руины античного города возле Флегрейских полей.

Путешествия в экзотические места и съемка для престижных клиентов — работа мечты для многих людей. Но строить карьеру в сфере фото- и видеосъемки путешествий и приключений нелегко. В этой статье Улла расскажет о своей карьере трэвел-видеографа, покажет оборудование, которым пользуется, и поделится советами для начинающих авторов контента о приключениях.

Улла влюбилась в вулканы еще в 8 лет, когда отец взял ее с собой в поездку к Везувию, на Флегрейские поля и к руинам Помпей. Тогда ее поразила невероятная мощь вулканов и пропитанный серой воздух, который она называет «дыханием Земли». На съемках документального фильма для Red Bull она повторила эту поездку и вспомнила яркие моменты своей карьеры.

Поначалу ей хотелось лишь изучать вулканы. В 18 лет она победила в конкурсе для молодых ученых из Германии. Я вложила приз суммой в 1500 евро в 1,5-годичное путешествие по всему миру, где начала делать первые фотографии». Эти снимки, наряду с ее отчетами об экспедициях, регулярно публиковались в ежемесячном журнале, что издавался в ее родном регионе.

Во время той поездки она отправилась в Вануату, чтобы увидеть местные вулканы. Ей повезло — там как раз находилась команда из National Geographic. Они познакомились, и Улла убедила их, что умеет готовить — так она получила работу повара. «Эта встреча помогла мне понять, что журналистами работают люди, это создатели историй с научной базой, и именно в этот момент я решила "Я тоже буду этим заниматься"».

Улла получила необходимые знания в географии, управлении экосистемами и фотожурналистике. Однако до успеха было еще далеко. Она поняла, насколько важно, особенно в начале карьеры, уметь принимать удары и подниматься после них. Первую историю Уллы для National Geographic о далеком племени в Папуа-Новой Гвинее, которое она искала годами, сначала не приняли.

По словам Уллы, для нее истории важнее всего — и на протяжении большей части ее карьеры она реализует проекты с помощью не только фотографий, но и видео. Гибридные и фотокамеры Canon EOS позволяют легко переключаться между форматами, и для большинства историй она использует и фото-, и видеосъемку.

На съемках документального фильма для Red Bull Улла большую часть времени снимала на Canon EOS R5 Mark II. Съемочная группа в то же время работала с профессиональными видеокамерами EOS C70 и EOS C80. На локации одной из самых примечательных возможностей этих камер стал широкий динамический диапазон и исключительная эффективность диапазона ISO даже при слабом освещении. «Это сцены с очень высокой контрастностью, — говорит Улла, — где мне нужно запечатлеть как потоки раскаленной лавы, так и черную, уже остывшую лаву».

По словам Уллы, автофокусировка Canon с отслеживанием глаз также оказалась чрезвычайно полезной. «Из-за тепла и свечения раскаленной лавы невозможно фокусироваться вручную — в очках и другой защитной одежде в целом достаточно плохо видно, что там происходит на экране камеры. Так что очень здорово, что я могу доверить камере отслеживание объектов».

Улла и ее съемочная группа использовали целый ряд разных объективов. Canon RF 28-70mm F2L USM показался им самым удачным, и его назвали превосходным вариантом, в частности для слабого освещения, однако для кинематографичной съемки в отдалении от цивилизации вес оборудования становится значимым фактором, и для съемки со стабилизацией изображения видеографы переключились на RF 24-70mm F2.8L IS USM — один из «тройки» профессиональных зум-объективов Canon f/2.8. Для охвата всего диапазона основных фокусных расстояний они также взяли в поездку и два других объектива из этой «тройки» — модели RF 70-200mm F2.8L IS USM и RF 15-35mm F2.8L IS USM.

Конечно же, от камер и объективов для фотосъемки приключений требуется способность эффективно работать даже в экстремальных условиях, и Улла очень хвалит надежность и защиту от непогоды своего оборудования Canon. С ее слов, дождь, проходя через облака вулканических газов, становится кислотным — вплоть до того, что его капли потихоньку разъедали ее трос для скалолазания, однако для камеры это не создало никаких проблем.

На оборудование Уллы попадали брызги морской воды, когда она снимала на лодке, и оно выдержало экстремальные температуры горных вершин и вулканов. На съемке для Red Bull она вспомнила одну историю: «Как-то раз мы снимали интервью прямо на лаве через некоторое время после извержения, и мне пришлось прекратить съемку. Лава уже остыла сверху, но внутри была горячей настолько, что штатив под камерой начал немного плавиться — камера при этом продолжала исправно работать».

Не каждому выпадет возможность поснимать у жерла вулкана, да и далеко не каждый решит, что хочет выбрать их своей специализацией. Однако карьера Уллы демонстрирует, как творческий склад ума, целеустремленность и неугасающая тяга к приключениям помогает преодолеть даже суровые испытания, которые преподносит фото- и видеосъемка приключений. Опять же, это как минимум весело!

«Я ощущаю все тот же прилив адреналина, что и в самом начале, — говорит Улла, — потому что я понимаю, какой силой обладают истории и как я могу действительно повлиять на жизни людей. Когда я выступаю, я получаю множество отзывов от людей, которые рассказывают, как я вдохновила их на реализацию их собственной мечты, как я изменила их жизни, и это очень приятно. Именно поэтому я занимаюсь тем, чем занимаюсь».

«Развивайте навыки в создании историй, потому что многие могут делать великолепные снимки, но именно история позволит вам выделиться как фотографу». Найдите историю, проработайте ее, и если она будет достаточно яркой, и вам будет, что сказать миру, вы обязательно преуспеете».

«Нужно вкладывать свое время, деньги и силы в то, что вас действительно привлекает. Я просто делаю то, что мне нравится. Я решила сосредоточиться на культуре коренных народов, в частности на сообществах, живущих возле активных вулканов. Это очень узкая ниша, однако я буквально создала ее для себя, предлагая изданиям подходящие истории, и многие журналы стали обращаться ко мне. Станьте экспертом в одной области и используйте уникальный стиль фотосъемки для создания истории».

«Историей, которая создала мне репутацию, стал сюжет о племени в Папуа-Новой Гвинее, до сих пор мумифицирующем тела; при этом тех людей никто до меня не фотографировал. Журналы хотят публиковать истории, которые никто раньше не видел, — это должно быть нечто визуально интересное, но с захватывающим повествованием. Выбирайте темы, доступные широкой публике, но открывающие для людей нечто новое».

«Если вы хотите фотографировать в экспедициях, обязательно научитесь управляться с веревками и узлами — в этом поможет скалолазание и скитур; также отправляйтесь в места, которые станут для вас испытанием. Так вы получите преимущества перед другими фотографами и сможете получать заказы благодаря своим особым навыкам».

«В экспедиции я полноценный член команды: я ношу не меньше других, прохожу те же расстояния и делаю свою работу. Тщательно собирайтесь, не берите с собой слишком много вещей и обязательно занимайтесь спортом каждый день, поскольку хорошая физическая форма и выносливость — это часть работы».

«Я всегда держу в голове историю — это в том числе атмосфера, которую я хочу передать посредством снимков. Это позволяет планировать выбор оборудования. Конечно же, вулканы могут быть непредсказуемы — с ними никогда не удается идеально следовать плану, однако любые неожиданные события можно превратить в историю. Честно сказать, в городах мне гораздо менее комфортно. На природе умение подмечать детали помогает предвосхищать, что произойдет дальше. Что произойдет, если будет извержение вулкана? Куда потечет лава? Это управление рисками. Я продумываю такие моменты, и это приносит мне умиротворение».

«Мне нужно знать, что и где у меня лежит. Все для того, чтобы я могла работать с камерой даже ночью или с закрытыми глазами. Чтобы я могла заменить объектив на другой посреди вулканической бури. Я должна доверять своему оборудованию. Так что пусть лучше у меня будет недостаточно, чем слишком много. Если я не могу взять с собой все требуемое оборудование, или же люди на локации не привыкли к камерам, и это может повлиять на взаимоотношения с ними, я выберу практичность, а не шаг к идеалу. Не могу сказать, что всегда стремлюсь к идеальным кадрам, но сделать снимки — это и правда основная цель».

«Командная работа для меня очень важна. Если мы снимаем на вулкане в течение примерно двух недель, обычно ночью каждый из нас спит по 1–2 часа. Там 4 часа сна — это очень много. Люди в таких условиях могли бы "сломаться", но мы все двигались к общей цели и поэтому смогли справиться с давлением.

Более того, очень здорово, когда НКО и местные сообщества помогают нам — мы всегда стремимся вознаградить их за участие и поддержку. Конечно же, сами истории уже могут помочь им, однако я отдаю часть от полученного гонорара за фотографии сообществу, с которым работала, или в НКО, которые поддерживают этих людей во время стихийных бедствий».

«Мне нравится общаться с редакторами на фотофестивалях, таких как Visa pour l'Image, однако они очень занятые люди, так что нужно рассказать им историю буквально парой фраз. Я каждый год создаю новое портфолио работ и отправляю их редакторам — обычно лишь десятая их часть дает положительный ответ. Таковы правила нашей игры. Хорошее портфолио вам поможет, но многие редакторы просматривают социальные сети и платформы для фотографов, так что убедитесь, что вы выкладываете туда самые лучшие из своих фотографий».