Пять тенденций, преобразующих сферу вещания

От меняющихся привычек и ожиданий зрителей до роста популярности решений для удаленного производства — современная среда вещания отличается динамичным развитием и высоким потенциалом. Онлайн-платформы для просмотра, будь то социальные сети или сервисы с предоставлением материалов по запросу, продолжают набирать популярность, стандарты качества изображения растут, и представителям индустрии приходится модифицировать ориентированные на производство HD-материалов конфигурации.

Из-за значимых изменений, вызванных пандемией, операторам вещания также пришлось сделать шаг в сторону удаленного производства. Тенденция неспешной «пробы пера» в удаленном производстве резко стала основным направлением деятельности, поскольку рабочие условия во многих регионах стали причиной поиска запасных вариантов производства и работы с современными технологиями погружения.

В этой статье Адриан Пеннингтон, журналист в сфере медиатехнологий, и Джек Адер, специалист по маркетингу продукции Canon Europe, расскажут о пяти основных тенденциях в современной сфере вещания, а также о том, как обширная экосистема решений Canon для работы с изображениями отвечает новым стандартам качества в этой индустрии.

«Наиболее значимой тенденцией в настоящий момент является повсеместное использование вариантов удаленного производства, — говорит Адриан. — За время пандемии такие технологии сделали огромный скачок вперед. Всем вещательным компаниям нужно было продолжать вещание, и это означало необходимость внедрения технологий, которые уже использовались в индустрии, для удаленной работы сотрудников — эффективного удаленного управления камерами и рабочим процессом через IP посредством программных инструментов».

Операторы вещания стремятся создавать материалы более высокого качества, в частности полагаясь на оптическое качество 4K-объективов. «В то время как в кинопроизводстве материалы 4K и 8K уже стали некоторого рода стандартом, в сфере вещания очень многие до сих пор работают в HD, — говорит Джек. — Однако 4K HD и 4K UHD становятся все более популярными форматами и в этой сфере, поэтому специалистам требуются соответствующие объективы».

От ведущих в своем классе объективов ENG и EFP до технологии Canon xs, которая используется в моделях DIGISUPER для студийной и внестудийной съемки — Canon предлагает модели для рабочих процессов HD и 4K, обеспечивая комфортный переход к созданию материалов высокого разрешения. В линейке устройств для кинопроизводства полнокадровые камеры и объективы также находят применение у операторов вещания, поскольку предлагают невероятную четкость изображения.

«С недавних пор многие стали применять кинообъективы и методы съемки в сфере вещания, — говорит Адриан. — Специалисты этой сферы стали использовать камеры и объективы, более свободно управляя глубиной резкости для создания размытого фона, что обеспечивает эффект погружения и выразительности сюжета во время прямых трансляций. Раньше кинообъективы применялись только для съемки основных событий, однако теперь операторы сферы вещания не боятся и смело используют их для прямых трансляций».

Гиганты в сфере потокового вещания, такие как Netflix и Amazon Prime, изменили правила игры в том, что касается стандартов вещания, — все благодаря трансляциям в высоком качестве. В то время как телевещание поддерживает качество 1080p, онлайн-платформы уровня YouTube предлагают 4K и даже 8K с широким динамическим диапазоном, что делает изображения более насыщенными, чем когда-либо раньше.

Давно забыты времена, когда на канале в течение целого часа транслировался один файл. В наши дни среда вещания требует использования всех возможностей программирования, ведь материалы должны поддерживаться телеформатом, онлайн-сервисами потоковой передачи и разнообразными социальными сетями.

По мере развития технологии позволяют достигать большего, тратя на это все меньше сил. Некоторые камеры, например Canon EOS R5, теперь предлагают 45-МП датчик изображения CMOS в компактном корпусе, в то время как самая компактная камера Canon Cinema EOS — EOS C70 — оснащена революционным датчиком 4K Super-35 DGO от более громоздкой EOS C300 Mark III и предлагает 16+ ступеней динамического диапазона.

«Беззеркальные камеры Canon с байонетом RF — это прекрасный способ запечатлеть происходящее во всех деталях, поскольку объективы RF имеют полнокадровый формат, — говорит Джек. — С помощью полнокадрового датчика можно сохранять огромное количество данных, что позволяет запечатлеть более широкий динамический диапазон при минимальном уровне шума. Мы хотели применить технологию RF при создании видеокамеры. Canon EOS C70 позволяет специалистам свободно использовать объективы RF, а благодаря адаптеру крепления EF-EOS R 0,71x с этой камерой можно использовать и модели EF. Он также повышает светосилу таких объективов, увеличивая эффективную светосилу объективов EF на одну ступень».

Технологии погружения остаются вектором развития в течение последних нескольких лет, однако возможности виртуальной (VR) и дополненной реальности (AR) до сих пор реализованы не до конца. Благодаря дополнительному вниманию к виртуальным решениям во время пандемии — люди активно покупают специальные шлемы, чтобы исследовать мир, даже находясь дома — компании сферы вещания также начинают использовать возможности технологий будущего.

С выпуском объектива RF 5.2mm F2.8L Dual Fisheye Canon расширяет ассортимент объективов L-серии, дополняя его моделью с акцентом на технологии погружения. Этот компактный стереоскопический объектив RF позволяет создавать материалы 180° VR при установке на ряд полнокадровых камер высокого разрешения с байонетом RF, таких как Canon EOS R5. «Все потому, что при использовании с полнокадровой камерой, оснащенной датчиком изображения 8K, он обеспечит значительно более высокую детализацию изображения, — говорит Джек. — При съемке пространства для его последующей демонстрации в VR-формате качество изображения определенно является ключевым фактором. И высокое разрешение делает конечные материалы более детализированными и реалистичными».

Технологии погружения не ограничиваются непосредственно VR, но также включают в себя виртуальное производство — съемку на локациях в окружении LED-экранов с динамичным контентом — а также ряд других технологий. «Отчасти за погружение отвечает формат UHD, объемный качественный звук, HDR и высокая частота кадров, — продолжает Джек. — Метавселенной нужен 3D-контент и ресурсы, которые можно легко переносить между веб-доменами. Для развития погружение должно быть максимальным — виртуальная среда должна хорошо выглядеть и звучать, а также загружаться без буферизации и артефактов. Если сделать процесс создания 3D-материалов более простым у людей появится к этому мотивация».